Chronique de The Little Drummer Girl: un film magnifique et étrangement déconcertant

La petite batteuse sera inévitablement comparé à Le responsable de nuit. Les deux versions sont des adaptations en six épisodes de romans de John Le Carré, produits par les fils de l’auteur en collaboration avec la BBC et le réseau américain AMC. Avant il a été annoncé que Le responsable de nuit devenait sa propre suite, la tentation aurait été encore plus grande de voir la nouvelle série comme un successeur. C’est un soulagement que nous n’avons pas à faire et que nous pouvons plutôt considérer les deux séries comme des cousins ​​plutôt que comme des frères. Ils ont leurs similitudes – des acteurs célèbres dans des lieux prestigieux, trahissant et contrecarrant, changeant d'allégeance comme un manteau – mais il y a beaucoup de différences, aussi.

Aux premières impressions, La petite batteuse ne dégage pas la même sympathie. Le responsable de nuit Olivia Colman et Toms Hiddleston et Hollander ont tous eu la chance de regarder. Même en tant que marchand d'armes répréhensible, Hugh Laurie ne peut s'empêcher de ronronner sur l'écran. Dans Susanne Bier également, il y avait un réalisateur qui savait comment faire un blockbuster pour un public mondial, et qui a donc été le point d'orgue d'un certain type de thriller exécutif international dimanche soir.

Si c'était Coldplay ou U2, La petite batteuse est plus proche du jazz. Nous sommes en 1979, et non plus au présent, en Europe centrale. Depuis la scène d’ouverture, dans laquelle une valise en cuir est livrée à la chambre d’une fille au pair à Munich, puis explose, il est clair que nous regardons un type de programme différent. Park Chan-wook, le réalisateur, un auteur coréen surtout connu pour son film hyper violent La trilogie de vengeance. Quand j'ai lu qu'il était sur le point de diriger cette série, j'ai failli tomber de mon fauteuil. Ses marques de fabrique sont la sensualité, l'humour noir et des vues familières dans des cadres non conventionnels. Élégant mais stylisé. Pas très BBC dimanche soir.

La distribution a été tout aussi surprenante après le quatuor formé à Cambridge de Le responsable de nuit. L'Américain Michael Shannon joue Martin Kurtz, un maître de l'espionnage israélien déterminé à faire tomber un terroriste palestinien qui prend pour cible les Juifs. Alexander Skarsgard, après son tour dans la sci-fi Netflix risible MuetBecker, un agent envoyé pour recruter Charmian (Florence Pugh), un acteur en herbe avec un don pour dissimuler et une manière franche, à la cause de Kurtz Lady Macbeth a réalisé une percée remarquable en tant que Lady Macbeth l’année dernière et offre une fois de plus une présence et une intelligence supérieures à ses 22 ans.

Je ne pense pas La petite batteuse sera aussi populaire que la production de Laurie & Co. Il fait moins d'effort pour faire plaisir. À certains moments, il semble que cela vienne à déstabiliser. Le dialogue est parfois difficile, comme si même les orateurs se frayaient un chemin à travers leurs phrases. Le costume et les décors des années soixante-dix sont incroyablement mal stylés. Les fleurons de la direction de Park sont partout. Il ne vise pas à être invisible mais à vous rappeler constamment que ce que vous voyez est une création. Prenez la scène dans une taverne au bord de la plage en Grèce, où Charmian et Becker commencent à se parler correctement. La caméra reste immobile, la mise au point se fait instantanément entre elle et lui. Ou le dénouement à Athènes, si somptueux que nous oublions l'absurdité des fantômes louant un temple en privé pour faire leur recrutement.

Certains y verront des défauts simples, mais le premier épisode est d'autant plus satisfaisant qu'il attire l'attention sur son propre artifice. C'est un film magnifique et étrangement déconcertant, imprégné de l'idée des apparences et de la façon dont elles peuvent être utilisées pour séduire et trahir. Surfaces, détails, attention: le langage du cinéma n'est pas si différent du langage de l'espionnage.