Rosamund Pike s'en prend à la journaliste américaine Marie Colvin dans Une guerre privée

Il y a une ligne tard dans Une guerre privéeLe biopic de la journaliste américaine Marie Colvin résume en huit mots pourquoi les journalistes se sentent obligés de risquer leur vie pour rendre compte des conflits: "Je le vois pour que vous n’ayez pas à le faire."

Colvin, savamment capturé par Rosamund Pike, s’adresse au London Sunday Times éditeur étranger (Tom Hollander, bluff and bluster). Et bien que sa réplique marque des points pour sa brièveté, ce n’est pas son dernier mot sur le sujet. Plus tard, elle fait remarquer: «Vous devez trouver la vérité. Si vous perdez cela, vous n’aidez personne. Vous vous faites juste sentir mieux. "

Il y a un étrange mélange d’ego et de désintéressement au travail chez un écrivain de première ligne comme Colvin, sujet d’un article de 2012 dans Vanity Fair qui forme la colonne vertébrale du premier long métrage du réalisateur Matthew Heineman. (Il a déjà réalisé des documentaires, y compris le film nominé aux Oscars Cartel Land à partir de 2015.) Mais ce n’est pas la seule lutte interne, comme le titre du titre du film l’indique. "J'ai peur de vieillir, mais je crains aussi de mourir jeune", confie-t-elle à un collègue. Ce serait bbad si le film ne nous avait pas déjà entraînés si profondément dans l'orbite sombre de son sujet.

L’excellent scénario de Marie Brenner comprend également une description convaincante du trouble de stress post-traumatique, dont Colvin a clairement souffert et qu’il a essayé de traiter avec de l’alcool. (Une scène la trouve à une soirée animée par un personnage interprété par Stanley Tucci; il célèbre la fin du «janvier sec», mais il est évident qu'elle n'a pas été sèche depuis des années.) En gros, elle a raconté que le traumatisme dont elle a été témoin réside dans la partie de son cerveau qui traite les émotions, qui n’est pas censée vivre. Nous obtenons également une représentation effrayante de la confusion du TSPT rendue réelle pour l'écran.

Le film est filmé par scènes en 2012 dans la ville syrienne de Homs, qui était alors fortement bombardée par les forces gouvernementales. Les titres de chapitre entre les deux suivent le style de «Londres, 2001 – 11 ans avant Homs» ou «La frontière irakienne, 2003 – 9 ans avant Homs», de sorte que, même si vous ne connaissez pas les détails de la vie de Colvin, sommes prêts à faire quelque chose d'badez terrible quand nous y retournerons.

Pike s'avère être un excellent choix de casting. Colvin était grande, blonde et frappante avant même de perdre son œil gauche au Sri Lanka en 2001 et devait porter un bandeau pour les yeux piraté, presque comique. Dans un autre détail tiré de la vie réelle, elle porte avec défi un soutien-gorge La Perla sous son treillis de zone de combat. Et si tu lis le Vanity Fair vous apprendrez qu’en 2003, elle avait accidentellement laissé son téléphone fixe en Irak, ce qui lui avait valu une facture totalement forfaitaire de 37 000 dollars pour le Fois.

Le film suit Colvin d’un conflit à l’autre – ce siècle n’a jamais manqué de zones de guerre – alors que nous la regardons juger de ne pas risquer de ne pas devenir trop sombre. Bien que si vous abandonnez votre escorte de l’armée américaine en Irak pour aller à la recherche de fosses communes, vos notions de sécurité personnelle sont déjà badez glissantes. (Dans un rare moment d'humour, Colvin montre sa carte de membre d'un club de gym à un gardien armé d'un poste de contrôle, prétendant être une infirmière. «Vous voyez? C'est la santé!»

Une guerre privée capture également la camaraderie de la presse, avec Corey Johnson en tant que correspondant et Jamie Dornan dans le rôle de Paul Conroy, un photographe de Liverpool qui n’a jamais quitté le camp de Colvin. Cela présente donc une autre raison de faire le travail: la loyauté.