Cette vieille dame ne laisse aucune chance à ses adversaires «DiePresse.com

Andrea Jonasson connaissait personnellement le poète Friedrich Dürrenmatt: "Je me souviens de lui comme une personne merveilleuse", dit l'actrice allemande, selon le livret de programmation du Theater in der Josefstadt, sur le Suisse décédé en 1990. Il ne lui avait jamais parlé de ses pièces, probablement parce qu'il avait dit: "Je n'ai aucune pièce que vous puissiez jouer à votre âge."

Maintenant, cette diva a trouvé un rôle de rêve au milieu du huitième, dans le plus gros succès de Dürrenmatt, la comédie tragique très réussie "La visite de la vieille dame" depuis 1956. Jonasson joue le même rôle, la multimillionnaire Claire Zachanassian, née laveuse, qui a déjà habité Güllen dans sa ville natale, aimée de son petit ami Ill, est tombée enceinte et a été trahie, puis proscrite par la société. Elle n’avait que 17 ans. Elle a quitté le pays sous la contrainte, son enfant est décédé, Claire est devenue une prostituée et finalement une femme d’affaires qui a énormément réussi grâce à de nombreux mariages.

Après 45 ans, elle revient avec son mari numéro sept (Lukas Spisser) pour se venger. Elle demande la mort de son ancien amant à l'église qu'elle veut célébrer puis encaisser. Pour Güllen devrait recevoir "un milliard". C'est ce que la dame appelle la justice.

Revanche comédie tragédie farce

Jonasson est un casting idéal pour ce poème de comédie tragique, insidieux et insidieux. Elle joue ses atouts (présence impitoyable et une modulation qui va du roucou dangereusement ingrat à la pointe du progrès) avec autant de confiance que Michael König pour le développement progressif de l'auteur de l'infraction à la victime. Ill a déplacé un crime, comme il le reconnaît maintenant avec retard. Il semble être le seul à la fin qui se repent, est prêt pour la repentance. König joue cette ambiguïté en plus de deux heures en filigrane – un vain protz devient victime.

Lors de la première jeudi, une fantastique paire d'opposés a été admirée. Le réalisateur Stephan Müller lui laisse beaucoup de place et l’entoure d’une multitude de têtes de personnages de Josefstadt, qui deviennent parfois un peu trop fortes pour une posture pure. Müller ajoute également le monde actuel des médias à sa nervosité totale. Il y a l'expression Rationale. La visite de l'oligarque meurtrier, habillé de prothèses et en noir élégant, qui a acheté par l'intermédiaire d'intermédiaires la moitié de la ville pour profiter de la vengeance de l'enfer, est accompagnée par la société-télévision délirante. Les diffuseurs privés qualifiés d’aujourd’hui sont caricaturaux. Martina Stilp et Alexandra Kismer agissent en tant que journalistes dans un sens de la sensation aussi flatteur que si vous les connaissiez tout en zappant de la vie réelle dans le mauvais pendant longtemps.

Tout le monde ici peut devenir un meurtrier

Sophie Lux a créé une scénographie complexe, avec des jeux d'ombres vidéo élaborés. Comme par magie, les façades de caméras ou de forêts entières sont créées sur un écran rempli à la taille voulue. Le mobilier, en revanche, est simple: un long bloc de bois avec des cubes comme sièges, un rabat à ossature de bois pour la cave. Sur plusieurs écrans en série, les gens sont révélés haut la main sans merci: le maire manipulateur (Siegfried Walther), le pasteur religieux sectaire (Johannes Seilern), le pédant professeur (André Pohl), le médecin à avoir pour chaque opinion (Alexander Strobele) et le policier (Oliver Huether) prêt pour tout acte officiel douteux. Ils sont aussi consommateurs que serviles et ont tous l'étoffe d'exécuteurs testamentaires. La communauté est basse, les entreprises sont en faillite, le chômage est le plus élevé du pays.

Départ avec le Concorde et le cercueil

Ill ne devrait même pas faire confiance à sa famille. Il cuisine également chez son épouse (Elfriede Schüsseleder) et les enfants (Gioia Osthoff, Tobias Reinthaller) sont flexibles. L’adaptation se reflète dans les détails: presque tous portent des chaussures jaunes crasseuses. N'importe qui ici peut devenir un meurtrier, est le message dominant de ce drame nihiliste sur la culpabilité et la dette, dans lequel des réflexions plus sophistiquées sur des termes tels que justice, expiation ou même miséricorde ne résonnent que faiblement. Ce sont les moments où le roi brille. À la fin, pendant la poursuite, son malade a l'air fatigué, sinon sauvé.

Cette vieille dame ne laisse aucun choix à ses adversaires. Elle se précipite finalement en jet supersonique (un vieux Concorde dans une autre vidéo silhouette gigantesque) avec le cercueil, qu'elle a pris par précaution pour Güllen – y compris le meurtri, qui était auparavant à la tête de la Fondation. Le médecin déclare une insuffisance cardiaque. La bonne chance après les retrouvailles que j'ai emportées est le message officiel. Mal vous ne pouvez pas enterrer la vérité.

("Die Presse", édition imprimée, 20.10.2018)