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"La suite qui est meilleure que l’originale" est un club insaisissable, limité jusqu’à présent, de l’avis du critique, à Toy Story 2, Le Parrain 2, et Harry Potter et le prisonnier d'Azkaban. Eh bien, il est temps d’accueillir un nouveau membre dans la bande. Ambitieux, joliment animé et malin, Ralph casse l'Internet se libère des pièges de la plupart des suites en ne renonçant jamais au cœur au nom de la pyrotechnie de franchise plus importante.
Nous rejoignons Ralph (John C. Reilly) et Vanellope (Sarah Silverman) six ans après la fin du film original, qui sont maintenant les meilleurs amis vivant dans la monotonie confortable de Arcade de Litwak. Mais, comme toute princesse Disney qui se respecte, Vanellope veut plus (même si elle ne chantera que plus tard). Quand un volant cassé menace de garder Sugar Rush débranché pour toujours, Ralph et Vanellope plongent dans le routeur WiFi, dans la ville sans fin de l'Internet, pour en acheter un nouveau sur eBay. Mais les objets du monde réel coûtent de l'argent, ce qui envoie Ralph et Vanellope dans un périple qui les initie à une publicité pop-up louche (un Bill Hader mystérieusement non crédité mais toujours aussi charmant), l'algorithme de la tête très rapide de YouTube. Yesss (Taraji P. Henson) et une famille de voitures de course (exprimée par Rapide et furieux franchise al Gal Gadot).
Les méta-blagues – et un thème sophistiqué sur l'insécurité et la co-dépendance – pourraient intéresser davantage les parents que les jeunes enfants, même si les deux seront également ravis des instants trop brefs avec l'équipe des Princesses de Disney, si amusante qu'elle ne vous dérange même pas. ils sont chaussés (quel site internet représentent-ils encore?). Cette scène, un des points forts du film, incarne à la perfection la tromperie de l'intrigue. Il n'y a pas de vrai raison ces princesses Disney sont là; ils ne résonnent pas par thématique et l’intrigue ne les présente pas de manière organique.
Mais cela reste toujours parfaitement dans l’esprit de Wreck-It-Ralph. Le premier film était basé sur une prémisse méta-textuelle: que se passe-t-il si un méchant de jeu vidéo était conscient du fait qu'il était un méchant de jeu vidéo? Il semble raisonnable de penser que la suite étend cette perspective méta-textuelle à l'ensemble du film: que se passerait-il si un film rempli d'oeufs de Pâques et de références de culture pop charmantes était conscient que son attrait était d'être un film rempli d'oeufs de Pâques rempli de pop ravissante références de la culture?
Parfois, le film souffre de quelques instants de conscience de soi sur Internet. (Imaginez que votre mère vous parle de la dernière meme elle a vu. C’est le sentiment.) Mais cela ne dépasse jamais la ligne simplement mignonne et ne nuit jamais à un film fondamentalement bon.
Couvrez les yeux de vos petits enfants lors d’un climax véritablement déroutant, puis couvrez-vous plus tard pour que personne ne voie à quel point vous pleurez. B +
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